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这是一部相当唯美的韩片。有着韩片共性的煽情元素。这里面,有着上一代人的爱情故事(爷爷的爱情经历),有着女追男的简单化爱情结构(这是纯情的爱情片的最基本的要求),有着身患绝症的最终煽情(生离死别是最大的催泪弹)。
但这一切,并不妨碍电影在表现一种青春美丽时那种特别的清纯与脱俗。
影片从回忆开始,从结构上来看,有一点模仿《我的野蛮女友》的感觉,不过,这里的女友更温柔可爱,更清纯可人。车太贤在影片中基本扮演了一个憨厚的角色,电影不需要交待的前因,就是可爱女生裴敏娥无因由地爱上了士河,这给电影省略了许多铺垫与繁琐的成份。
一个女孩主动示爱的爱情,注定是纯洁而美好的,因为,作为一个男生,对于女孩的如花似玉的爱情,必定是怜香惜玉式的,用不着采取什么计谋与策略,不见男人的狡猾,这样的爱情,必定是高纯度的洁净的。
影片中,敏娥爱上士河,没有任何交待,就像影片中说的宿命一样,这简直是男人爱情期待中最令人心动的模板。在影片一开始,敏娥就像天仙一样,救下了在海边溺水的士河,然后悄然而去,士河一直不知道救他的是何人。在一般影片中,通常是英雄救美,但本片彻底地颠覆了传统,成为“美”救英雄,这样清纯可人的女孩送货上门,男人哪有拒之之理?
影片一直在这种一顺溜的爱情模式中表现着两人波澜不惊的爱情进展。在课堂上,敏娥掉头回望,与士河目挑神与,在教室走廊上,敏娥像野蛮女友一样,霸占士河走路的空间,并向他索要甜饼,两人关系平稳发展,海边的约会,电话中的倾诉,雨伞下的同行,所有恋人间的浪漫氛围,电影都拿出来赋予给了他们。
电影也不失时机地在爱情中掺进一点酸味。这都是随机撷取的情节,根本没有连续的逻辑线索,因为韩片向来需要的是一种细节与意境,对线索的逻辑性并非是电影所关心的东西。当敏娥与另一个男生共同学习的时候,士河妒从中来,从等他的敏娥身边擦肩而过。
爱情中都是一种枝微末节的小纠葛,掀起情感的大波澜。敏娥对士河的嫉妒之心分析道:“你受不了我和其他人说话,可如果我和别人结婚,你连5分钟都坚持不了,更别说50年了。”
这真是一种爱情中的矛盾。爱情里不能没有嫉妒,爱情是不能与别人分享的,它所体现出的小气与吝啬,恰恰是爱情产生的标志。
所以,男人在爱情中注定难以拥有肚量,而这种小气肚肠,也可能正是一个女孩所喜欢的。电影就很准确地把握了一个女孩对男人小气的巧妙驳斥,但同时又宽容地容忍着男孩的这种小心眼。下面敏娥对士河的表白中,可以看到这种爱情嫉妒的辩证法,她说道:“你很容易不高兴,吃醋,你撒谎的时候结结巴巴,笨了巴唧,但我喜欢。”
爱情就是一个超敏感、超细腻的树,一枝摇,百枝动,所以,爱情虽只是一棵树,但从没有一个人完整地读出这棵树的形状,总是能做出花样翻新,新翻出层出不穷的杨柳枝。
韩片总是能围绕爱情这棵树,做出花样百出的新玩艺,令人感到,爱情里还潜藏着许多未曾释放的秘密,只要乐于去发现,便可以寻觅到爱情中的与众不同的细腻枝条。
影片的下半段,士河与敏娥去了雾岛之后,敏娥身患白血病,则完全是一种程式化的俗套了。纯洁的爱情,没有比疾病的衬托更有效了。可以说,病也是一种清洁肉欲的东西,把爱的怜悯完美地呈现出来,病中的爱情,由于没有人类的肉欲的存在,便带有一种童话般的纯真与高洁。
这种爱情,只有电影中才能存在,所以,童话并不一定出现在生活中。好在电影就是造就梦境的,韩片执迷不悟地一而再、再而三地制造爱情童话,不妨视着韩片的仁心宅厚的体现,我们大可在这种梦境中体味一下超脱的爱情圣洁。
在本片中,我们看到韩片所擅长运用的一些常用的镜头技法。而这种技法,也似乎只有在韩片中用得比较频繁。韩国导演体现出一种惊人的相似的思维方式与导演风格,不能不令人刮目相看。比如在影片中经常运用一种从局部到整体的镜头,就是从特写或者一角的镜头开始,然后再交待全景,告诉周边的环境,令观众产生一种豁然开朗的新鲜感。现依次举例如下:1、影片开始的时候,表现士河买甜饼时,用了敏娥一个惊讶的镜头,这是一种特写的镜头,她的惊讶的表情从何而来?镜头换成反切镜头,交待了一群女同学惊讶地看着她与士河。这种从局部到整体的遮蔽法,使电影镜头间不断有起伏与悬疑。2、士河在家学习无心,电影用一个镜头表现他发愣,这时候,他的妹妹在画外滔滔不绝,观众看不清她的模样,她的话中,有一种对自我容貌的自鸣得意,当她低下头,出现在画面上的时候,观众才看到她肥胖的体形,结合她刚才的话,便有一种反差的搞笑效果。这里实际上也是一种遮蔽法,未全部交待空间里的所有人物,只有士河的表情,当妹妹进入画面中,便近似于以一种全景的视角,交待了画面中的所有人物,只不过,韩片是用一个镜头,表达了局部与全体的关系,这不能不看到韩片在镜头上的无所不在的创新。3、士河打电话给敏娥,相互表达爱意,这时,身后传来敏娥的声音,“我也一样”,镜头拉开,原来敏娥已在身后,这里也是通过士河打电话的特写转换到敏娥加入画面后的全景,来产生一种从局部到全景之间的内涵差异带来的新奇感。4、士河来到医院看望敏娥,在敏娥面前作小儿态,逗她一笑,镜头这时候一直避开墙角那个位置,等士河尽兴表演完毕,突然来了一个墙角的镜头,原来是敏娥的父亲一直坐在墙角处,电影用一个整体的镜头,颠覆了前一个局部的镜头里的士河的可笑动作,这个镜头非常明显展现出从局部到整体之间的对立与反差效果。
韩片的另一种技法,就是段落间略去过程,使前因与结果形成反差,从而产生一种出人意料的效果。比如:一个胖男生在公共汽车上见到士河与敏娥骑自行车游玩,急忙把头伸出窗外,下面一个镜头,是这个胖男生半边身子悬吊在窗外的镜头,而他爬出窗外的疯狂动作被略去不提,但最后的结果动作与前面的镜头形成了强烈的对比,搞笑效果自然出来了。再比如,敏娥与士河到雾岛上去时,因为同伴不去,敏娥认为是士河有意设局,这时候,她的表情是嗔怒的,下面一个镜头,却是她笑容满面地走向售票处购买两张票。两个段落之间是反差的,但是却把女孩的那种佯怒的心理,表达得淋漓尽致。
影片没有什么大起大合的故事情节,但在细节上对爱的发掘却很有可圈可点之处。1、因为爱的分离,而愿意去相信宿命。士河说:“人死后仍然可以相见,宿命好像并不像我想像的那么简单。”爱情当中有许多痴话,安慰一个即将离去的恋人,没有比宿命更能作为慰藉的理由了。2、爱的被遗忘也是一种可怕。敏娥离开人世是可怕的,但士河更想到了另一层的可怕,“被遗忘和离开一样可怕……你,我会记得,但谁会记得我?”这的确发掘出了更深一层的意义。敏娥将没有记忆,那时候,自己在她心中就会被遗忘了,对于活着的人来说,这也是一种极其痛苦的事情。这是对爱的痛苦的反向理解。3、按照生的态度,想象死的景象,倍添伤感。敏娥说:我比你先生下一个星期,“在世界上孤独地等你,将来,我还要等很长。”能把思念如此主观化地表现出来,真是细腻到极点了。4、爱情的悖论。爷爷的婚姻可能是不幸的,因为他还记挂着他的初恋,但对于后人来说,却是幸运的。士河所以说:“爷爷让我们有了相遇的可能,如果他一旦得到了她的爱,我们根本不可能相遇。”对上一代的爱情进行重新设计,是一种傻话,但爱情中品味这种傻话却是一件幸福的事。
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